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如何拍摄雪景
作者:backpacker 日期:2007-01-18
如何拍摄雪景
雪景可分为飘雪、风雪景观和积雪。拍摄飘雪时，应该选择雪团直径大且密度又较稀的雪天，并用深色的背景（建筑物、街道、树林等），把雪团飘落的轨迹衬托出来。拍摄积雪景观最需要准确的曝光，必须考虑许多复杂的因素，如天气的阴晴、时间的早晚、光照的方向和角度、雪的色泽和覆盖情况等等，有经验的拍摄者，会在测光值的基础上大胆增加一些曝光量。此外，面对阳光和雪地，必须合理使用滤色镜。相对来说，拍摄风雪景观难度最大。大雪纷飞，北风呼啸，恶劣的环境令人生畏，但也正是如此，倘拍摄出在风雪交加的环境中工作的人们，无疑会增强作品的说服力和感染力。其次要依据拍摄目的，对雪景照片进行分类，拍摄侧重点应有所区别。
第一种是单纯的雪景，即使有人物，也是雪景中的点缀、陪衬，最有利的时机与方法是：雪正在降落时，特别是在降鹅毛大雪时，用小一点的光圈（如用标准镜头可用f/11或用f/16的光圈，距离标尺放在5米上）。
第二种是人在雪（常常是“风雪”）中，雪的反射光可以反射到人物的身上或脸上。要选择在干雪中拍摄，注意光线角度和背景画面的搭配。与其他景物的拍摄相比，雪景的拍摄难度更高一些，由于雪的特性使其具有很高的反光度，采用相机的自动测光往往导致曝光不准确，从而使得拍摄出来的画面偏暗，因此在雪景的拍摄中使用适当技巧非常关键。
第三种是以雪（常常是“积雪”）作景，人物为主，要形成人与雪的强烈对比。此时注意雪的反光不能直接反射到人物的脸上或身上，太阳斜射地面时，起伏不平的雪自身投下阴影，会增加质感和量感。用彩色片拍雪景加用偏振镜，一方面能够调整天空的颜色，而且可以消除反光和降低色温（因为雪天色温较高，会出现蓝色的影子）；要尽可能用遮光罩，以防止杂乱的反射光进入镜头。在拍摄大雪纷飞中的人物时，要注意不要让雪花太接近镜头，以免因透视关系让雪花挡住人的脸部。
如何拍摄积雪
与拍摄飘雪相比，似乎许多摄影爱好者更喜欢拍摄积雪。但是，要表现被白雪覆盖的大地、建筑物等，首先必须对积雪的特性有所了解，这样才能最大限度地突出雪景以白色为基调，线条简洁、格调明快的高调效果。由于积雪在地面平铺开后会产生一种镜面反光作用，造成雪地表面的特点是：亮度大、反差小，反光率高、层次缺乏、色调单一。这样，胶片表面所接收到的景物信息就与人眼所看到的实景有了一些差别。此外，拍摄当天的天气状况、时间早晚、拍摄用光的方向，以及雪地的表层状况等等，都会对拍摄积雪有很大影响，因此，欲拍摄成功，要注意以下几个问题：
第一，要选择睛天进行摄影创作。在阳光的照射下，组成雪花的雪晶状体会反射阳光，充分体现出积雪白如玉、莹如晶晶的特点。同时她表物体也会在雪地上产生投影，使画面不致于单调、乏味。此外，如果是拍摄彩色片，白雪衬托正气建筑、人的衣服和皮肤及常绿植物的叶面等，在阳光照射下色彩还原能力要强许多，使白色占主体的画面显得色彩更加丰富，暖色调所占比重相对增加，起到相辅相成的作用；而在阴天的雪日里拍摄，由于缺少主光——阳光，投射在雪地上的光线散射严重，从天空到地面一片灰白色，无法表现出白雪玉洁冰晶、质地松软的感觉，又缺少物体投影对画面线条的弥补，因此，画面影调低沉平淡、缺乏层次，立体感不强。
第二，要在白天的一早一晚拍摄积雪，即选择上午十时前或下午四点以后拍摄。这主要是考虑到主光的光位问题。在高位光下，积雪对阳光的反向率可达97%，与阳光直接进入镜头的光量几乎相等，雪的细部就淹没在强烈的反光中，画面上也只能是白茫茫的一片；而当阳光低角度照射时，光线在雪面的反向角度较小，显得柔和，雪的质感也增强了，能够充分表现雪的层次和细部。此外需要注意的是，中午日光的色温为5500°K；日出、日落时日光的色温为1900°K，所以一早一晚时太阳光的色温较低，即使到了上午十点及下午四点，冬天阳光的色温还是要低于正午时阳光许多。这样，以白色为基调的雪地在低色温日光的照射下会染上一层淡淡的暖色调，弥补了对积雪进行彩色摄影时画面上冷色调过多的缺憾，也符合彩色摄影所要求的“主宾明确、色调调和”的色彩配置原则。
第三，要注意用光的方向和拍摄角度的选择。要充分表现积雪的特性，应采用45°侧光、90°侧光、侧逆光、逆光来拍摄。当采用顺光拍摄时，雪地的状况与高位光下的情况差不多。所以，借助于低位的逆侧光，风在雪地上留下的各种纹路、地表起伏以及人和动物在雪中活动的印迹都能得到清晰的再现。更为绝妙的是，当低位侧逆光照射时，雪地上会有一条较长的投影，借助于这条投影，在对画面进行构图时会起到意想不到的奇特效果，会使人产生许多想象，大大丰富画面的内容。有时如同拍摄水面的倒影一样，画面上会出现令人叹服的对称。有人说“和谐即为美”，这样的构图也就达到了和谐统一的境界。另外，在雪地里拍摄低位逆光下的人物剪影，也会别有一番情趣。
第四，要在飘雪刚刚停止时对地表积雪进行拍摄，特别是在城区、工矿区或是游人想去的赏雪胜地等处。雪花是六角形的，每个分枝之间有一定距离；而一层层雪花堆砌起来后，它们之间也存在着一定空隙，在阳光照射下雪的晶体感和立体感都比较明显，雪的细部的层次也就很容易地表现出来。积雪由于是在地表产生一片白色的画面效果，几乎没有什么特点，所以拍摄很容易流于呆板。如果能充分借助积雪表面自然形成的起伏和波纹，就大有文章可做：既可以拍出蔬密，又可以保持均衡。因为线条是摄影构图的基本要素，没有了线条也就没有了构图，也就谈不上什么艺术摄影。如果到原野、山区或到森林中折摄积雪，时间上拖后一些也无妨。
第五，谈谈雪地摄影暴光这个棘手的问题。由于雪地的光线具有特殊性，光源方向、拍摄时间和雪地表面状况等诸多因素中的某一项发生细微变化，都会对暴光有较大影响，何况我们还要应付一些突发性因素对摄影的影响。这里先讲一条雪地拍摄的暴光原则：如用目测曝光量，应以画面中没有被白雪覆盖的景物为准，测完后再减小一至二级曝光量；如用测光表测量曝光，应增加半级到一级光圈，以免曝光不足。这条原则对于初学者来讲尤其重要。还有一种情况是当拍摄有人物的雪景时，由于人的脸部与周围雪景的亮度相差较大，需要兼顾二者。解决的方法是按照人脸和雪的平均亮度确定曝光量，也可以利用反光板或闪光灯等辅助照明手段，缩小人脸部与雪的光比，降低画面的反差（拍摄剪影效果的照片除外）。
第六，可以使用滤色镜拍摄雪景。由于白雪对阳光反射率极高，且反射光中被分解出来的紫外线和蓝色光占相当大的比重，景物反差偏低。黄色滤光镜可以通过黄、橙、红等色光，吸收青、蓝、紫等色光，用来将过多的蓝色光滤掉。拍摄彩色片时，加用浅黄滤光镜或雷登1B滤镜，能够避免照片色调偏蓝（许多使用傻瓜相机拍摄的人经常会遇到这个难题）；拍摄黑白片时可加用一只中黄滤色镜，以避免拍出的雪发灰，并增加雪的折度及雪与蓝天、景物间的反差。除了使用黄色滤光镜外，在镜头上还可加用偏振镜，改变光线的传播路线，压缩天空的调子，使彩色片色彩浓度增加，画面清晰度提高。由于一般的傻瓜相机不能加装滤光镜或偏振镜，在相同的光照条件下，发烧友们更喜欢使用机械相机来拍摄积雪，尤其是拍摄正片或用以放大照片等。
第七，拍摄积雪，特别是拍摄大范围的积雪景观，要注意利用远景，选取色调偏深的建筑、树木、山体等加以衬托。也可以借用某些鲜艳的色彩作为趣味点的反衬。这并不难做到，例如：桔黄色的外衣、红色的汽车、鲜艳的广告牌等等，都会在一定程度上改变画面过于平淡和冷漠的气氛。另外，过多的人或动物在雪地上的印迹会破坏整个画面的和谐，但如果适当地取舍，就会在有限的空间内表达出无限的意境。汽车轮胎的痕迹、鸟兽的足迹、两行弯曲的脚印……都会让你想到画面以外的东西而意犹未尽。
拍摄雪景注意事项
1. 拍摄时机
拍摄雪景，最好是雪后晴天，如能赶上清晨的光线则更好。
2. 光线的运用
在阳光下，运用侧光和侧逆光，最能表现雪景的明暗层次和雪粒的透明质感，影调也富有变化，即使是远景，也能产生深远的气氛。
3. 辅助光的运用
如果拍摄雪中人物，脸部最好加辅助光(打闪光灯或用反光板)，相机镜头上要戴遮光罩。
4. 滤镜的运用
最好用偏光镜，以吸收白雪反射的偏振光，降低亮度，调节影调，使蓝天的白云突出，还可提高色彩的饱和度。偏振镜（PL镜）是拍摄冰雪时特别有效的辅助滤镜。它的第一个作用是可以有效地消除反光，当然强烈的点状反光不在此列。有了这种功能，拍摄时就可以控制冰雪反光的程度，以达到最好的层次表现。使用方法是将偏振镜装在单反相机的镜头上，缓慢旋转偏振镜，就可以在取景器中观察到反光的表现程度，以到你需要的效果为止。偏振镜的第二个作用是强化吸收蓝紫色光线而不影响其他色彩。这样在晴朗的天气里，蓝天白雪都会表现在十分出色，否则将会丢失冰雪的层次，拍出来的画面与你看到的景物有很大差异。使用偏振镜（PL镜）还需要曝光补偿吗？为表现冰雪的白色，仍需进行适当补偿。使用偏振镜后，画面中暗部表现增强了，此时若以正常标准加级补偿，则会使暗部失去层次，为使画面有均衡的表现，加偏光镜后的曝光补偿比未加之前减少1/4 到1/3 为好。当然减少曝光的方法所必备的客观条件是具有反差极大的强烈光源，若在阴天拍摄再减少三级曝光量，那画面只能是严重的曝光不足了。
5. 测光和曝光
正确测光和正确曝光是拍摄雪景照片成败的关键。要想既保持冰雪纯白、细腻的质感，又想使影调不至于显得灰暗，就必须校正DC内置测光元件受高光景物影响造成的欠曝倾向。在大面积雪景中，用照相机内测光系统测光，根据显示的数据拍摄雪景，一般都曝光不足，这是因为照相机的内侧光表都是以一定的程序进行测光的，它所显示的数据是综合场景中高光部分、中间色调、阴影部分的平均光值。这在大多数情况下是可行的，但在雪景中，强烈的反射光往往使测光结果相差１-２级曝光量。在这种情况下，可使用曝光补偿，酌情增加１-２级曝光量。拍摄雪景的曝光量应以雪为主，并兼顾其它因素。拍摄大场面的雪景时，应以景物最亮部分来确定曝光量。
若雪的比例在画面中占1/3 左右，增加1 挡曝光为好。若画面中雪景的比例在1/2 以上，则应加1.5 至2 挡曝光量；若全画面都是雪而且有强烈阳光照射，应加补偿2.5至3挡曝光量，以上数据是以平均测光方式为准。碰上一次好的雪景拍摄机会不容易，最保险的拍摄方法是用包围曝光法，称为AEB功能，即在拍摄测光时，连续三张会设定不同的曝光值，若每一张照片按0.5级顺序加上补偿，总会拍出一张理想的照片。
一般而言，有两种方法可以确保我们在拍摄时能达到最好的曝光效果：一是使用中间色调物体(可以是树木等接近灰色的物体)作为参考，比如灰色的相机包、牛仔裤、树干或没有被大雪覆盖的石头等，因为它们能够接收和场景一样强度的光线。选择好参照物以后，就可以手动设置镜头光圈和快门速度来使拍摄效果达到最佳，切记不要使用自动曝光模式。或者事先购买一块和柯达灰色卡一样大小的布料，将其缝在相机包上，这样无论你身处何方，都可以使用它作为参照物了，既经济又方便。二是使用一种附带的测光仪来测试光线强度，因为这种测光仪可以根据从天空照射下来的光线来确定光线强度，而不会考虑到景物对光线的反射率，这样雪景就不会对其造成影响了。方法很简单，只要将测光仪上的半圆球部分对着相机镜头，推动按钮，显示屏上就可以显示正确的光线强度。不过要注意保证落在测光仪上的光线必须和落在景物上的一样，在测试时必须保证不要站在阴影中。
6. 白平衡调整
冰雪的反射现象和低反差，亦会使DC的自动白平衡设置程序受到欺骗，所以根据现场环境手动调整白平衡也是很重要的，这能最大程度地避免影像画面出现偏色。
7. 背景的选择
雪景的特点是反光强、亮度高，如果单纯拍摄一片白茫茫的大地往往会使欣赏者感觉到刺眼，什么也看不清楚，所以我们最好在拍摄时选择比较暗的背景，楼房、围墙、树林、远处暗色的山峦（在雪完全覆盖地面以前）……总之，最好是与地面垂直的深色背景。这样会使雪景与暗处的景物形成明暗反差比较强烈的对比，使整个画面的层次感显得比较丰富。在下雪天，要获得一幅雪花飞舞的照片，应选择深色背景作衬托；快门速度不宜太高，一般以１/１５至１/６０秒为宜，这样可使飞舞的雪花形成一道道线条，有雪花飘落的动感。
8. 前景的运用
拍摄雪景还应充分利用带雪或挂满冰凌的树枝、篱笆墙、建筑物等为前景，提高雪景的表现力，增加画面的空间深度，加强人们对冰雪的感受。
9. 色调搭配和构图元素
拍摄雪景不宜运用大面积的原色。雪景照片要讲求色与色之间的配合、呼应，给人以和谐悦目的感受。如果画面上红、绿、蓝等原色过多，面积过大，会使人感到刺眼和杂乱无章。如果能利用中间色在浅色彩中过渡一下，产生变化，使画面的色彩更为柔和、协调，有利于雪景的意境。皑皑白雪虽然是冬日最具诱惑力的媚影，但是色调单一和构图元素不足也是明显的，所以应尽可能地将线条、色块、视觉趣味点等充实到画面中，以此来避免色彩的单调和构图的僵化。摄影是一门瞬间艺术，但冰雪摄影所渴求的却是更多地细节，可以说是细节决定了踏雪逐影的成败。画面应素洁静雅，所以要避免摄入杂乱的物体。
10. 画面氛围
风光摄影大师安塞尔•亚当斯在总结其拍摄经验时，曾经反复强调：是画面的氛围造就作品的艺术性。的确，具体到冰雪题材的拍摄，就更离不了“氛围”这两个字了，当然，这个“氛围”所蕴含的内容所指的应是更多的意境和现场感。摄影作品所呈现出的氛围，是一种随心所欲的摄影技巧的再现，简单地说，就是景在镜前意在心中。当双脚轻踏在柔滑的皑皑雪面上，当飞扬的雪花邀我们戏风共舞时，您却必须在激情荡漾间保持清醒和敏锐，这才能发现并正确品味千里冰封万里雪飘的磅礴与奇妙。冰雪摄影所追寻的氛围是多姿多样的，也许只是一片沐雪的白桦林，或者就是雪地上一行蹒跚的足印，甚至会是昏黄路灯下的荧荧飘雪。
11. 画面层次
选择多层景物的被摄体，增加画面的层次。拍摄雪景，要尽量选择那些优美别致的线条，或多层景物的被摄体，依靠明显的线条和被摄体多层景物的色彩、色调变化，来增加画面的艺术感染力。
12. 观察力
如果想在萧条的冬天找到一处迷人的景致，需要有一双敏锐的眼睛。一般有着很大反差的景物都可以成为你的猎物，比如几根直刺蓝天的树枝，在大雪中若隐若现的栅栏等都是很不错的场景，蓝天掩映下的被白雪覆盖的山峰也会赢得很多人的喜爱。如果你能够抓住日出或日落时分的黄金拍摄时间，相信你所拍摄的图像一定会更具艺术效果，这时拍摄的图像会闪烁金色的光芒，飘落的雪花会吸收很多光线，在图像中会产生一种闪光效果。使用一个长焦距镜头拍摄雪花压迫下的树枝，会产生一幅特别可爱的抽象图案。类似地，浓霜或冰块压在树叶上也展示了自然的多彩多姿，给人的印象会特别深刻。这是因为它们的细节都很丰富。如果我们的近距离拍摄，一定要避免闪光。因为反射的作用，会给拍摄带来负面影响。事实上，我们要尽量分散光线。蜘蛛网、草上的冰片或浓霜覆盖的莓果都是比较好的拍摄对象。我们也可以寻找雪地里的印迹。如鸟的痕迹、兔子的脚印，当然别忘记了人，要确保输出的照片有阴影，看上去是3D形状，否则这些痕迹就很难看清了。
13. 器材保护
第一，为尽量避免雪花落到或吹到镜头、机身上，在飘雪中拍摄必须有意识地对机器进行保护。一是在镜头前必须加上一片UV镜，避免雪水弄湿镜头；二是最好在镜头上加用遮光罩，以尽量挡住下落的雪花；三是随拍随取相机，尽可能减少相机与雪直接接触的机会。拍摄时双手要有意识地护住机机。一旦有雪花落到镜头或机身上，应趁其未溶化立即用气吹或软毛刷予以清除，不能下意识用嘴吹或用软布去擦拭，否则会适得其反。 第二，避免在温度过低时携带机器出门拍摄。由于机器上有许多金属部件，在低温下会紧缩，因而工作时各部件配合不协调，如快门部件受冷后速度减慢，造成底片曝光过度；严寒时相机测光系统、自动卷片器、闪光灯会因电池电压过低而停止工作；胶片在低温下变脆易断且容易产生静电。 第三，在严冬外出拍摄时要先将相机放在外衣内，用体温保暖，随取随用，这样就不会因温度的骤变而在镜头或机身上凝结水汽。在严寒下操作时，也要轻拿轻放相机，避免相机受到剧烈震动。
14. 快门速度
根据拍摄者不同的表现意图，拍飘雪时可选择不同的快门速度。雪花的飘落速度一般为1~2米/秒，此外受风的影响，其实际的位移速度要大一些。如果要拍摄风景，表现西风漫卷、大雪纷飞的场面，可以采用1/125秒或更高的快门速度，这样，雪絮就会成为点状的片片飞花。这样的构图比较丰满。拍摄时可选用适中的黄色滤光镜，以提高雪的亮度，弥补阴天光线的不足。如果要着重表现画面中人物的动作、神态，可以采用低于1/60秒的快门速度，这样，飞舞的雪片就会在画面上划出条条白线：当空气流动缓慢时，下落的雪花划出的线条近乎于平行，结果如同雨滴一样有动感；一阵风吹过，条条白线时而象摆柳，时而象拂杨，时而又象夜空中片片坠落的礼花，格外吸引人。这样拍出的佳作既有动态美又有朦胧美。当你把满天飞舞的雪花连同人物在帽沿、发梢、睫毛、胡须和肩上的雪花悉数纳入镜头之后，对于烘托人物的性格将不无裨益。而在这样的雪天拍出来的女性照片，更增添了几分浪漫、素雅、宁静与庄重。所以许多女孩子喜欢用雪来衬托自己的形象，同时也以此来借喻自己的性格。
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